今年2月，舞剧《五星出东方》时隔半年之久再次巡演，让笔者明显感受到其整体编排上的调整，总体上更有趣、更有观赏性，气氛烘托更到位。尤其在同总编导王舸就此剧交流后，笔者更是深有感触。

　　西域，这是一片至今都充满神秘感的土地。新疆和田尼雅遗址考古，发掘了汉代织锦护臂，从而引发出这部以文物为起点的大型舞剧《五星出东方》。舞剧中所凸显的各族人民间的真挚情谊，戍边将士对国家忠诚守护的家国情怀，显然并不局限于这一地或一国，而是放诸四海而皆准的共通性情感，可以引发人类共情，由此，舞剧也呈现了国际化趋势。

　　中国历史上多次民族大融合，在保留汉民族文化前提下，融合多民族文化持续发展，本剧中恰好体现出民族团结与共生的情况，以古喻今，呈现了如今我们多民族和平共处，共同繁荣的景象。

　　整场舞剧给人的观感如同在观影。场面的震撼、镜头感的运用、情感的变化、适度的诙谐，头尾安排点题，整体观看下来，如同梦一场。

　　此剧不仅故事讲得漂亮，而且分幕式各场景下的大小群舞、独舞、双人舞衔接自然，段落紧凑，一气呵成，亦庄亦谐。舞种元素多样，有杂糅创新，同时也注意到保留些原汁原味的舞段，整体色彩浓烈，平衡了历史感与当代表述。道具的运用有很多新奇的设定：闹市段落的动线设计不知是不是受到大马戏团布局的启发，动感且视觉冲击力很强；部分场景像话剧的实景设计，舞台有延伸感。

　　但微瑕之处在于结局的悲剧性安排是否必要，虽然我们知道悲剧更震撼人心，但展示各族人民“像石榴籽一样紧紧抱在一起”的大团结更符合历史潮流。另外，北人军队进攻、众人进入长安城时的巨幕特效与舞剧整体规格也不甚协调。尽管如此，现场观众的互动氛围仍然很好，最后谢幕时演员集体燃动，引得大家合着拍子跳起来。

　　该剧表演的亮点是主演罗昱文。笔者在湖南卫视的《舞蹈风暴2》中认识他，当时只觉得人很年轻，舞蹈表现力上还有空间，需要时间提升。2021年看《五星出东方》时，很替他饰演的戍边将领奉捏把汗：因为女主演古丽米娜饰演的精绝首领之女春君存在感非常强，人虽娇小，但肢体和面部的表现力是镇场碾压型，加上本人的艳丽夺目，目光焦点几乎都在她身上。双人舞部分春君的光芒不能说完全，但也是极大地遮盖住了奉。而与饰演北人之子建特的索朗群旦相较，罗昱文也只堪堪平手，感觉还是沾了些妆发造型和身高的光。古丽米娜与索朗群旦自带民族性的热烈奔放，为角色增色，而罗昱文身上有股淡淡的书卷气，在这部剧中多少会弱化他的存在感，而其时，他亦尚未把大汉天朝的威武庄重表现出来。

　　但此次观演，却为这位主演的表现而惊喜——经过半年多的磨炼，罗昱文的奉成熟许多。他对舞台的把控明显提升，动作力道有所加强，气势大涨，不再是三位主演中最不显山露水的那位，很有些平分秋色的劲头，亦表现出了那份“天苍凉兮 云飞扬，大漠茫茫 露天光，子不归兮 毋相忘，长路漫漫 我独往”的气势。

　　同时，以非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言为造型特点的僧人来对剧情穿针引线是很可爱且有文化意味的设置，他们也负责了剧中的气氛调节，是不错的吸睛点。同时，剧中的汉舞《锦绣》、西域风格的《灯舞》已然出圈，气氛绝佳的是展示丰收景象的《农乐舞》，有唱有舞，非常打动人，很值得现场观看。